內容簡介
他們萍水相逢，他們毫無聯繫，他們為什麼互相為除去了一個最想殺掉的人……？
沒有動機，沒有線索，這毫無疑問是個“完美的謀殺。”
《火車怪客》讓我們一睹巧妙的謀殺設計，發掘西文社會更為深刻的犯罪內涵。
從書籍到電影，再從電影到書籍，讓我們從中探索“犯罪者”與“犯罪”的關係，
在石破天驚中描繪犯罪者天性中不可控制的衝動與他內在自成一格的邏輯。
本書導讀
李琪
懸念，懸念……還是懸念，在幾乎所有的偵探小説中，懸念都是它們構造成形的骨架，
吸引着讀者向下探尋的，還是這些奇情異事下的懸念。所以一本偵探小説的好壞，
往往在於作者對懸念的設置，《謀殺俱樂部》之《火車怪客》就是懸念設置非常成功的典範之作。
作者首先提出了一個石破天驚的構想：沒有動機的殺人。
試問：如果讓兩位素不相識且毫無背景淵源的乘客在火車上相遇，
兩人相約為對方除去一個身邊最想殺掉的人；當犯罪發生時，
因為殺人者與被害人之間毫無關係，沒有任何動機可以追索到殺人者，
而真正想殺掉此人的原始動念者，卻可以因為真實上沒有動手而免去危險。這樣，這個案子可以偵破嗎？
這無疑是個“完美的謀殺”。
讓我們再看看這個“完美的謀殺”的設計者：派翠西亞·海史密斯（Patricla Highsmith，1921－1995）。
她是美國心理派犯罪小説的頭號作家、在海內外有無數追隨者的一代宗師。
她的作品非常獨特，精於描寫人物思維、心理狀態，情節佈局，步步為營。
曾以《聰明的瑞普利先生》及《雙面門神》分獲法國偵探文學獎、愛倫坡獎以及英國犯罪作家協會頒發的銀匕首獎。
對犯罪者心理狀態的瞭解與關切，使海史密斯全然不同於在她之前的所有作家，尤其是古典推理小説的作家，
在她的創作觀裏，她更想探索的是，當這樣一件事發生時，相關的當事人行為將如何，
尤其心理狀態將如何，這才是海史密斯感興趣的事，我們看到的是當犯罪的念頭出現時，犯罪者為念頭所苦；
而當犯罪發生時，犯罪者為發生的事所苦，“犯罪者”與“犯罪”的關係，是一個複雜的心理狀態，
你必須與“你的犯罪”共同生活，你無法做了一件事又像沒有這件事一樣。
這正是海史密斯作品中最有意思的一部分；它讓一般大眾讀者手足無措，卻讓文學家們大為讚賞，
地位崇高的作家如葛蘭姆·葛林（GrahamGreene）等人，都對她的作品推崇備至。
電影導演希區考克（AlfrdeHitchcock）將《火車怪客》改編成電影搬上銀幕，結果轟動了全世界。
後來更充斥在各式各樣的電影與小説之中，
這個構想後來淪為陳腔濫調的手段，更證明了它的確是石破天驚的原創。
海史密斯是推理小説史上的詩人，也是賦予犯罪小説最高心理深度的小説家。在她的書中，
正義的伸張、善惡的界定、罪行的懲處，不以一般道德標準為界。作品以《湯姆·瑞普利》系列為最著。
犯罪，在古典推理小説的侷限眼光裏，只是偵探處理的“對象”，它的不道德與不合適是不證自明；
到了漢密特與錢德勒手中，犯罪，開始有了社會脈絡與社會意義，犯罪，是一種重要的社會行為，
通常是另種權力利益爭奪的結果，你進行辦案，通常就解剖了社會。直到海史密斯出現，
犯罪則又回到犯罪者身上。成為犯罪者人格中不可分的一部分，
只是是否有情境足以讓這個人格結構中的成分解放出來，而成為犯罪。
當我們描述犯罪，我們其實不可避免地描寫了犯罪者，而那正是人類本身。
在海史密斯的小説中，我們幾乎能體會到，瞭解犯罪就是了解人。
在派翠西亞·海史密斯的作品中，充滿着奇奇怪怪的犯罪，不是殺人的方式奇怪（像古典推理小説那樣），
而是殺人的理由奇怪，殺人的時間、場合奇怪。在《火車怪客》中，
陌生人向你建議彼此為對方殺一個人，而你竟然發現你心中的確有“想殺的人”……
海史密斯其實洞悉人們內心黑暗的一面，
犯罪者平日是嚴格約束在家庭、社會、組織之中，只有在犯罪的那一剎那，犯罪者才顯露出其本來面目。
《火車怪客》就是帶着對犯罪小説全新的看法面世，成為《謀殺俱樂部》中最引人入勝的一本。